日本浅尾政行执导的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他将他的妻子和女儿绑架百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上在和两个女人做完爱后解开面具总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿与他同来的老板对应的是自己的妻子在他目瞪口呆的表情下片子结束 解析：硬核导演的影像特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中出了很多情色导演有人索性来了个排名列出日本那个时代的四大情色导演有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司现在有人提出要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列若是以作品多少来排名次的话西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多但若以精致程度来看他则是要稍逊一筹但是从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性从开创一个类型片的角度来看他还是完全可以被称为大师的因此有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称 无疑西村昭五郎的作品大多是以硬核为主影片从主体构架上颇似小沼胜的《箱中女》都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段在这个老套的畸恋桥段中西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西开始是大庭秀纪对女病人的猥亵接着又是与助手做爱在第二组猥亵女病人的镜头中把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位但其大胆程度可见一斑戏剧化的发展还在后边女病人竟然是一个同性恋而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后竟然喜欢上了这种生活在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写但那种被虐是男女双方的而在本片之中则只是对女性的戕害这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在并且他还喜欢夸大虐待的过程制造一系列的感观刺激也许就是因为对感官刺激的执着才使他排名在各大师之后吧不过正是这种直接的感官刺激再加上用镜方面的极为大胆才创造了他特有的影像风格